Sastomasto

Proyectos de ilustración editorial, cartel y dirección de arte

Aquí reunimos los encargos que hemos ido cerrando en el taller: series de portadas, carteles serigráficos, láminas de ilustración científica y trabajos de dirección de arte. Cada ficha cuenta de dónde venía el encargo, en qué formato se resolvió y con qué técnica se llevó a imprenta o al taller de serigrafía.

Cómo se trabaja un encargo, paso a paso

Cada proyecto de ilustración editorial o cartel sigue una ruta parecida. No es un formulario rígido: cambia según el formato, la técnica y los plazos de imprenta, pero sirve para saber en qué punto estamos y qué falta.

  1. 01

    Brief por correo

    Nos llega el encargo con lo esencial: qué se publica, para quién, formato final y si hay fecha de cierre. Con eso ya podemos decir si encaja con lo que hacemos.

  2. 02

    Bocetos y pruebas

    Trabajamos dos o tres caminos en lápiz y tinta sobre papel crema. Se envían escaneados para elegir dirección antes de invertir tiempo en el dibujo final.

  3. 03

    Técnica y color

    Según el proyecto usamos gouache, tinta o separación para riso y serigrafía. Aquí se define la paleta: normalmente bermellón, cobalto y negro.

  4. 04

    Originales y ajustes

    Entregamos el original dibujado y, si hace falta, una segunda vuelta sobre detalles de composición o tipografía antes de cerrar el arte.

  5. 05

    Archivos para imprenta

    Preparamos los archivos con marcas de corte, perfiles de color y separación de tintas. También adaptamos el motivo a formatos digitales si el encargo lo pide.

  6. 06

    Seguimiento y cuaderno

    Acompañamos la prueba de imprenta y guardamos bocetos y pruebas de taller. Con ese material armamos el cuaderno de proceso que publicamos después.

Si quieres ver cómo se aplica esto en encargos reales, revisa los proyectos del portafolio o consulta los servicios del estudio.

Proyectos del taller

Tres encargos que resumen cómo trabajamos: series de cubiertas, cartel serigráfico y láminas de ilustración científica. Cada ficha recoge el punto de partida, la técnica empleada y el material que llegó a imprenta o al taller.

Bocetos de portadas ilustradas con tinta y gouache sobre papel crema

Portadas para la colección Breviarios del Sur

Serie de seis cubiertas ilustradas con tinta y gouache para una editorial independiente de ensayo

El encargo pedía una colección reconocible sin repetir fórmula entre títulos. Trabajamos con tinta negra y gouache sobre papel crema, escaneando cada prueba para conservar la textura del grano. Cada cubierta parte de una imagen central distinta —una mano, un mapa, una grieta— pero comparte retícula, cuerpo tipográfico y paleta reducida a bermellón y cobalto. La editorial recibió los originales y los archivos preparados para imprenta con marcas de corte y perfiles de color.

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Cartel serigráfico con tintas bermellón y cobalto sobre papel

Cartel serigráfico para el ciclo Ruido de Cámara

Cartel de conciertos en tres tintas para un sello musical de música experimental

El sello quería un cartel que funcionara pegado en la calle y también como pieza de archivo. Dibujamos la imagen pensando en la separación de tintas: negro para la línea, bermellón para el bloque central y cobalto para el fondo. Se imprimieron doscientos ejemplares en el taller, con pequeñas diferencias de registro que forman parte del resultado. El proyecto incluyó también la adaptación del motivo a formato digital para redes y programa de mano.

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Lámina de ilustración científica de aves dibujada a tinta sobre papel

Ilustración científica para la guía de aves del litoral

Láminas de estudio anatómico y de campo para una guía naturalista

La guía necesitaba láminas que sirvieran para identificar aves sin perder el trazo de dibujo. Trabajamos con lápiz y tinta sobre papel, corrigiendo proporciones con ornitólogos antes de pasar a color. Cada lámina combina la figura principal a gran tamaño con detalles de pico, ala y huella, y conserva en el margen las notas manuscritas del cuaderno de campo. El resultado se imprimió en un papel mate que respeta la línea fina.

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Tres encargos, tres maneras de resolverlos

Cada proyecto arranca con un brief corto y una pregunta: qué tiene que aguantar la imagen cuando salga del taller. Aquí van tres piezas que muestran cómo cambia el dibujo según el soporte, la tirada y el uso final.

Sastomasto projects

Editorial

Portadas para la colección Breviarios del Sur

Seis cubiertas con un mismo sistema de manchas y tipografía serif. Tinta negra y gouache sobre papel crema, con la paleta reducida a bermellón y cobalto para que la colección se reconozca en la mesa de novedades sin repetir fórmula entre títulos.

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Cartelismo

Cartel serigráfico para Ruido de Cámara

Formato grande impreso a mano en tres pasadas: negro para la línea, bermellón para el bloque central y cobalto para el fondo. Doscientos ejemplares con variaciones de registro que forman parte del resultado, más la adaptación del motivo a programa de mano.

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Ilustración científica

Guía de aves del litoral

Veinticuatro láminas dibujadas del natural y a partir de especímenes, con lápiz y tinta sobre papel. Cada una combina la figura principal con detalles de pico, ala y huella, y conserva en el margen las notas manuscritas del cuaderno de campo.

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